吴冠中《双燕》臆想之外的艺术融通

作者：吕华斌

来源：北京印刷学院学报, 2019, 27(11): 48-51.

DOI：10.19461/j.cnki.1004-8626.2019.11.015

• 双燕
• 臆想
• 艺术融通
• 含道映物

吴冠中先生在《序》《谁家粉本》中说:"东家重意境、格调、脱俗……西家强调塑造、构成、斑斓、疯狂……是由于我先就受了中国的熏陶呢,还是19世纪后的西方绘画也受了东方的影响,我偏爱西方近代绘画,并于此愈来愈体会到东西方艺术本质的一致性。李可染先生说过一个比方:学艺像爬山,有人东边爬,有人西边爬,开始相距很远,彼此不相见,但到了山顶,总要碰面的。这个比方特别适合东西方绘画的比较和分析。"可见,绘画艺术抵达巅峰时是融通的,思想境界的高度统一,或者说可以站在同一个平台之上。中西方绘画都在努力通过艺术家理想的形式载体来进行审美表述,审美的通行标准就是"畅神"。畅神是宗炳在《画山水序》中提到的审美提炼的最高追求。对于画家来说,所表现得一切皆应具备"神"的融通之后才会"含道映物",达到形神兼备与自然和谐统一,使自己的精神达到"舒畅",才能显现出画面背后美的大"道"(规律)来。