近代新歌以长短句为组织形式,借鉴古典诗词与新诗的意象、语汇和修辞,不仅汲取歌“诗”之美,也关注歌“唱”之用。在言说方式上,多以去身份化的“我”为主体,形成了祈愿、疑问、劝诫等结构模式,由歌词中的“我”借“你”之角色的抒情独白,转换为歌唱现场的虚拟对白,让歌者与听者处于共通的话语场,变一己之情为众人之情,这种呼唤和应答的文本间性,促进了歌词的现代转型。不仅揭示了近代社会启蒙和审美教育的序幕,也为现代歌曲提供了经典文本范型。
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