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摘要
近年的新主流电影具有强大的影响力，是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材，以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角，将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后，迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志，其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新，另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等，均具有重要现实意义。
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单位北京舞蹈学院
