从“二溪”到“二石”,再到“三高僧”“四僧”,随着“四僧”概念的建构,髡残在清代画史上的地位逐渐提高,至民国初年成为与清代“四王”对立的个性派的代表。由于作品存世较少,髡残的绘画在清代的影响有限。民国时期,一批深藏于私家的作品在报刊上发表,借助现代传播手段,为更多人了解,进而推动髡残绘画的研究,其画风也对黄宾虹、黄君璧、张大千、钱松嵒、黄秋园等大批画家产生深远影响。