本文从蒲华美术馆藏品蒲华《梅兰竹菊》四条屏(浙江省三级文物),研究蒲华绘画风格的形成和发展。通过他绘画中的“临、拟、摹、仿”,来探究蒲华借助仿王冕、拟文长、邀天籁、追白阳的方式,隔空和他们交谈、沟通、对话、辩论。进而深入探寻蒲华“临、拟、摹、仿”与传统画题“梅兰竹菊”间如何叫阵煮石山农双勾梅花、南腔北调人长撇叶兰、墨林山人种天籁墨竹、白阳山人论道采菊,以及蒲华先于吴昌硕冲破晚清画坛摹古保守的藩篱,为一代海上画派独辟蹊径的历史原因。
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