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摘要
19世纪末20世纪初，在沙畹、伯希和、佩初兹等学者努力之下，法国汉学转型为现代综合学科。借由法国汉学，欧洲现代学术研究方法得以介入中国绘画研究中，生成融汇中西视域的中国美术史研究方法论，这就是海外中国美术史学的“汉学家时代”。在这一阶段，中国绘画研究方法开始从各层面呈现出现代特征，具体体现为以下三点：知识批判、视觉分析和总体视野。知识批判提出以批判的视角观照史料，终结了长期以来欧洲汉学界中国美术史研究以讹传讹的情况。视觉分析通过对南北宗论的有意识“误读”，提出“董其昌—沃尔夫林式”形式分析法，并总结中国美术史发展的规律——“风格的钟摆”。总体视野从社会学和哲学学科中获得理论资源，指出中国美术的强大主体性，以及对周边国家的深远影响，并建构起崇尚南宗、贬抑北宗的审美趣味。
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