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摘要
本文是跨越东西方的“哲学-美学-影像”诠释：一方面是小津安二郎以独特的影像美学传递出高度个人化的“（物）哀”感，以淡化乃至解构“物（对象）—我（主体）”意向性关联的影像搭配以及高度省略性的叙事，将“无”暴露出来；一方面是海德格尔以“无”来阐释此在之人的“形而上学”超越本性的实现，以别具特色的“畏”这一实存感受将“无”揭示出来——当两“无”相遇时，也许根本就是同一个“无”（也即非对象性的“存在”或“无常”）分别感动兴发起东方导演的创意和西方哲人的反思。
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单位中国传媒大学
