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摘要
1982年,根据话剧《梦幻》改编、赵延年绘制的同名木刻连环画由浙江人民美术出版社出版。剧本虽没有提及鲁迅领导的新兴木刻运动,但故事所发生的1927年广州四一五反革命政变这一背景以及赵延年所采用的木刻手段和风格,皆指向鲁迅和新兴木刻运动。沿着这一视角,我们发现木刻连环画《梦幻》不仅内嵌着多重的互文关系和"自指性"结构,还揭开了一个由话剧、连环画、木刻版画、水墨、摄影、电影、电视、文学及幻灯片等所编织的跨媒介网络。这非但没有掩盖和弱化画面的蒙太奇形式,反而增强并凸显了其革命的意志和潜能。"鲁迅"的形象和"木刻连环画"这一艺术媒介的感知机制及其艺术力亦从中得以充分展现。
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