张爱玲1952年去国后的作品通常被视为后期创作。一方面,这一时期的作品呈现出迥异于此前的风格;另一方面,张爱玲也对这一转变做出了大量理论自述,既包括源流的追认,也包括诗学的建构。"真实"可被视为这一时期的核心观念。本文将从张爱玲对后期写作环境的因应入手,探讨这一"真实"转向的原因,辨析"真实"概念的内涵,并以《小团圆》为例,考察这一观念的实践及其边界。
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