科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
观察类综艺节目近几年在国内热播，它以“观察+讨论”的模式记录着明星与素人的日常生活，构建着当下的公共话题。此类节目中的“真人秀”嘉宾与福柯全景敞视理论探讨的囚徒处境颇有相似之处，当然，《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》等节目中的表演嘉宾活动在居室或旅游“外景”中，不再是“只能被看”，也可自由表达。但其自我形塑与自我规训的状况，无可避免。节目中的观察者较之全景敞视理论中的狱警说来，不再具有独断的观察权，更无处罚权，评判也以更为理性与平和的“讨论形式”展开。娱乐性更为凸显。观察员甚至与被观察者们有着诸如父女或情侣等亲密关系，故此“讨论”也难有客观可言。观察室中的主持人拥有更多的话语权，他们是制片方或是节目方的权力声张者。“演播室”+“真人秀”的场景设置，可视为是“全景敞视建筑”的某种延续与改进。透过这种权力话语体系，可以观察到“规训”的存续与变化，节目的“制片”方与“大众”(受众)也同样占据了隐秘而又重要的话语权，在“景深”幽暗之处更有着政治话语的监管。从这个角度来看，观察类节目本身也处于某种“囚徒”处境当中。
- 单位
