2019年11月,由英国建筑师戴卫·奇普菲尔德设计的上海西岸美术馆开幕。这座看似平淡无奇、并非人们所熟悉的奇普菲尔德式的建筑也因此引发了诸多讨论。文章试图从场地的具体性入手,通过与同样位于后工业城市中的德国埃森福克旺根博物馆的比较,从场地特征、平面组织、立面材料三方面,指出奇普菲尔德在处理位于后工业场址中的美术馆所具有的倾向性:借助平面的策略与材料的选择,以实现场地的工业过往和当下的日常景观之间的平衡。由此,西岸美术馆的设计恰恰体现了奇普菲尔德实践中的非签名式建筑的倾向。
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