月亮作为中国文化中最重要的意象之一,在绘画中却出现不多且表现相对贫乏。何怀硕将其作为重要的形式元素,以满月、残月、弦月等不同月相,渲染氛围而造境,耳目为之一新。本文以何怀硕与古典诗文、近代水墨新变、鲁迅文学、日本浮世绘、西方绘画和友侪等的复杂关系结构,探讨其月亮母题及意境象征性的形成脉络。
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