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摘要
林风眠的戏曲人物画作品具有非常强烈的个性和极高的艺术价值。他的彩墨戏曲人物画注重对中国传统的瓷画、汉画像、皮影等民间美术形式的吸收,同时借鉴了西方现代派立体主义、表现主义绘画中的构成意识和色彩造型等元素,开创了近代戏曲人物画新风。林风眠对传统美术的注重,得益于他留法期间第戎美术学院校长杨西斯(Ovide Yencesse,1869—1947)对他提出应学习中国传统文化的诚挚谏言。这一建议让林风眠获得了可贵的他者视角,从而摒弃了民国社会风行的文化自卑心理,让他在此后的艺术生涯中更加笃定地践行着调和中西的绘画探索。文章从"他者视角"入手分析了林风眠戏曲人物画中西交融的特征。
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单位河北美术学院
