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摘要
<正>新中国成立后，传统的中国画改造成为迫在眉睫的问题。蔡若虹曾说道：“北平解放后，由于一个巨大的社会变革所影响，由于许多新事物的呈现所鼓舞，很多从事国画创作的画家们，深切地感到国画急切改革的必要，使国画和其他艺术一样地适应于广大人民的要求，从而达到为人民服务的目的。”（蔡若虹《关于国画改革问题——看了新国画预展之后》，《人民日报》1949年5月22日）彼时，山水画开始转向“社会主义风景”，人物画的主题由王侯将相、才子佳人转向革命领袖、人民英雄，相对于山水画和人物画而言，花鸟画如何介入人民的社会生活成为一个难解性问题。自新中国成立以来，花鸟画在社会主义文化大语境中重申人与自然的关系，突出人民性，成为喜闻乐见的绘画样式，在社会认知和艺术审美层面具有“双重”的重要性。
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