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摘要
1949年处于解放战争胜利的前夕，国民党在大陆的彻底失败已成定局，但国民党的力量在上海等一些城市依旧负隅顽抗，故而这一年的电影具有极强的政治功能，《乌鸦与麻雀》和《三毛流浪记》就是典型代表。这两部电影的空间表现都占据前景，前者的逼仄石库门、后者的外滩景观流动都将上海这座城市置于政治斗争的漩涡中，空间在影片中也具有了叙事的功能，同时在“空间转向”的背景下，空间生产权力的争夺、空间中社会关系的生产与流动，都在这两部电影中得到体现。本文拟通过城市性理论，分析两部电影对上海这座城市的“构形”、镜头下的空间叙事以及“空间转向”下上海城市空间在电影中的表达。
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