拟像在德勒兹那里被赋予积极的意义，可被称为“正拟像”；在鲍德里亚那里则被赋予消极的意义，可被称为“负拟像”。他们的拟像观几乎同时影响了美国的后现代艺术批评，这在哈尔·福斯特和罗莎琳·克劳斯的文本中表现得最为明显。福斯特承继鲍德里亚，把辛迪·舍曼与罗伯特·朗戈的作品解释成批判拟像的拟像。克劳斯延承德勒兹，把舍曼的摄影解释成以差异为本质，否定同一性的拟像。拟像从哲学文本滑入艺术批评文本，最终指向艺术作品，其适用范围被缩小，但在艺术中的否定性批判力得到了增强。
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