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摘要
绣像图作为清代神怪小说最常见的插图类型,总体上有助于提起读者阅读小说文字的兴趣,但这些绣像图本身也有非常"自觉"的表达意识,这主要表现在:人间帝王、将相的绣像往往置于神佛之前,表现出以人(世)为本;绣像中透露出"三教合流"的讯息,儒、释、道的经典符号出现杂糅;各类绣像常常显示出具体显著的戏台化特征,这既是清代戏曲、特别是清中叶后戏曲成为大众流行文化的表征,也有助于小说读者迅速、准确地领会小说的总体思想和倾向。
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单位南京大学; 中国传媒大学南广学院
