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摘要
清代以来,学界对明人"自度曲"多是批评,主要集中在两个方面:一是认为明人不解声律,所谓"自度"乃"率意妄作";二是认为词乐失传,已无音乐依据,作品的协律性可疑。其实,通过考查发现,因对词体流行音乐文学属性意识的强烈持守和受"词曲融通"意识的影响,明人在"自度曲"创作中,不论从认知上还是创作实践中都积极向"时曲"靠拢。比较清人"自度曲"创作则又发现,同是"自度曲",却出现明、清两代词的"曲化"之路和"诗化"之路的不同发展路径。通过"自度曲"视角,再度证明了明人对词体流行音乐文学属性的持守乃"明词曲化"的内在动因。
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