李白的《长干行》深受二十世纪初美国诗人、学者们的青睐。相较于庞德《长干行》译诗的广为人知，尽管威廉斯《桂树集》中的译诗《长干行》也富于特色，但学界对其尚不够重视。倘立足庞德与威廉斯各自诗歌创作语境，会发现两版《长干行》的翻译策略迥异。庞德的“绝对节奏”译诗策略联结主体情感与智性两极，威廉斯的“可变音步”策略终极指向也是主体之“思”，但较之庞德的“绝对节奏”，威廉斯的“可变音步”意欲更有效贴合现时的现实生活世界。两种翻译策略背后，浓缩的毋宁是美国自由诗音乐性的嬗变。
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