从古至今，山水画基本遵循着“以大观小”的观察方式，在空间上展现出平面化的特征，从意境上呈现出阔远的气象，而人物画自魏晋以来，一直将“以形写神”作为造型法则，以“六法”作为最高标准。在绘画中，人物与山水常常互相作为补景出现，两者在技巧上也遵循着两套笔墨系统，直到20世纪30年代以来，写实水墨人物画的兴起，才较为完整地呈现出人物画与山水画在绘画本体上的内在关联。鉴于此，文章从山水画空间的角度阐述写实水墨人物画的语言借鉴与未来发展的可能。
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