杨德昌电影《一一》中包含着对片名的多重诠释,许多场景的拍摄都是通过非直视的"一镜之隔"视角,在影片剪辑衔接方面也采用了时间、图形、声画和平行蒙太奇手法增强"自一而终"的连贯性,影片中的每一位角色都有着互为线索的一件事物,导演对于电影核心"一半的事物"采用了限制视角的拍摄手法,影片也通过一老一少的明暗线交汇、首尾相映的方式体现一种"万物归一"的道家思想。
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