本文尝试借用精神分析学对毕赣的两部电影进行分析和解构，通过拉康和弗洛伊德的理论，深入探寻导演内心破碎的情感观照，以期洞察电影背后的高度凝思，找寻毕赣电影的诗化特色，以及特色化的情绪镜头，以便挖掘两部电影中相似性的镜语和符号意象来对影片中的诗化风格进行研究，以此试图为华语诗电影发展提供参考。
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