清乾隆年间,陆续刊刻的《琴学练要》等著作对琴律和琴调的认识不断深化,将前人停留在理论层面的琴律学问题延展到实证研究上。当时的琴人将十二均有所取舍,以其中五均规范琴五调的音高。这一乐律学成果还应用到琴乐实践中,将一首乐曲分别移调至五均上演奏及用不转弦方式演奏三均乐曲的做法,证明了"均调说"理论的可行性和适用性。
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