2003年托米·韦素自编自导自演的《房间》因为烂到极致而成为影史上的经典,2017年电影《灾难艺术家》以记录的方式重现了《房间》拍摄的台前幕后,其作为一部传记电影显现出了元电影叙事的特征。一方面分析影片作为传记电影的叙事结构,另一方面以元电影的实践机制为思路将叙事分成文本之内、文本之间和文本之外三个层次来分析《灾难艺术家》的元电影性质。
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