自创伤研究成为学术热点以来，电影能否表征创伤便成为重要议题。从时间角度切入，可以激活电影与理论的对话关系，研究电影如何以自身语言拓展、深化了对创伤的理解。具体来说，《典当商》（1964）、《女旅客》（1963）、《大象》（2003）等先锋性电影通过闪回组合、“幻灯片”风格、跟拍等影像手段，将通常被界定为延迟性或同时性的创伤时间具象化为侵入时间、倒错时间、凝滞时间三种类型，并将其置于复杂的心理与社会文化语境之中，提供了富有启发性的创伤书写。
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