赵孟頫的山水画格局——以《鹊华秋色图》为例

作者：贺成华

来源：艺海, 2021, (09): 47-49.

• 化用
• 董源
• 赵孟頫《鹊华秋色图》

赵孟頫山水中期受五代董源影响较大,从《鹊华秋色图》来看,此作正好是赵孟頫山水艺术变格过渡期、分水岭的一个典型代表。在草木的表现方法上,继承多过化用;山石皴法上,则化用多过继承。最为显著的柳树、杂树、芦苇、堤岸的形质皆取法《夏景山口待渡图》。写华不注山所用"荷叶皴"的突破做到了古为己用,自成家法,提高了其画史地位。后期取法上乎晋唐,气息、意境、格调愈加高古、旷远、高雅。相对其他艺术家作品而言,其作品的设色与荷叶皴有较为明显的个人风格,但从其作品之间相互比较来看,每幅作品表现方法则存在差异极大,属于"取人乐而幅幅变者"。其以"不似之似,不变之变"化用前人技法,写心源物象。其书画思想、技法皆影响了当时的一批艺术家,如柯敬仲、黄子久、王叔明等。