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摘要
在以影像为创作载体的当代艺术家中,南非艺术家威廉姆·肯特里奇(William Kentridge)的动画影像作品展现出了独特的诗学形式,即建构影像的叙事性批判种族隔离主义的同时,作品被构建在一种不可还原的"消失"的艺术之上,使得影像作品自身生成了强烈的物质性张力。这种艺术张力是媒介物质的"流溢"效果——它是独立于动画叙事和艺术媒介的"外在形式",一个独立于叙事坐标的"剩余之物"。本文以阿甘本的电影理论为主要参照,研究和分析肯特里奇动画影像中的媒介物自身的表演问题,以及背后的人、机器、媒介物之间的关系问题。
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单位中央美术学院
