《午后的迷惘》这部二十世纪最具影响力之一的实验电影,由先锋性代表女导演玛雅·黛伦自编、自导、自演。在影片中,导演借用大量影子镜头,将这部影片融入了生活又高于生活,带观众进入一个真实且梦幻的光影世界。文章从影子的"本我"剪影特性、"自我"与其它事物形成的角度特性以及"超我"超出本身含义的暗示三个角度,来分析电影中的影子镜头,以此探究影子在电影中美学的应用。
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