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摘要
新编古代戏《傅山进京》在晋剧多声发展的进程中占有重要地位，其成功具有多重现实意义。其作品的和声配置方法在众多新编古代戏中具有普遍性，它建立在传统功能和声的理论基础上，并结合汉族五声调式和声发展而来。由于晋剧伴奏乐器“四大件”的乐器属性，晋剧音乐的调式在传统作品中已经形成固定的程式，其和声音响具有丰富的色彩性，和声节奏符合剧情发展与人物特色，风格上紧扣山西地方特色。因此，在如何编配和声这一问题上，不能完全以传统功能和声的常用和声序进为标准，而需要根据晋剧音乐的风格与调式对其加以改变。
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单位山西工商学院
