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摘要
弗朗西斯·培根(Francis Bacon)将自己对绘画的追求概括为“临床学”[1]绘画，并将其称为最完全意义上的现实主义。吉尔·德勒兹(Gilles Louis RénéDeleuze)称培根言及的现代主义绘画，所通达的是介于抽象与具象之间的“第三条道路”。但无论是培根，还是德勒兹，都忽视了对除意识之外的对象的再认识，最终难免落入空虚的向自身回归的运动当中。事实上，培根从身体所衍生的形象，以及画面中暴露的血肉，作为掌握无法被经验的对象，要求获得的并非现实性，而是自我意识的确证。因此，培根所选择的绘画道路，实为通过取消事物的自在性，以自我为存在本质，在否定性关系中循环往复的概念化活动。
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