蒙太奇与长镜头是现代电影的重要理论,但是在艾青的叙事诗中却能发现二者的存在。叙事诗篇幅宏大,拥有与电影相同的表现手法和叙事节奏。透过蒙太奇与长镜头的电影理论来考察艾青的叙事诗,可以发现,以20世纪50年代为界,艾青50年代以前的叙事诗以蒙太奇式的抒情为主,在这之后则倾向于完整叙事,近似于长镜头手法。其中发生转变的原因与艾青有意识地向客观叙事倾斜分不开。这一转变使艾青的叙事诗具有了与纪录片相似的客观性,却丢失了读者的情感共鸣。
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