中国艺术研究院藏明清祖容像为中国艺术研究院美术研究所前身—民族美术研究所在20世纪50年代建所初期购藏，凡230件，不乏质量上乘者，尤以“多罗顺承郡王家族祖容像”为代表。本文以这批院藏祖容像为研究对象，梳理藏品来源，判分藏品内容和类别，分析图像风格，探讨其文化意涵和历史价值，提出明清时期祖容像扩展了其创作规模和审美层次，实现了由“图”至“画”的转变，且明清祖容像打破了文人与民间的界限，消解了文人绘画与民间绘画的二元对立，是“人物画衰败论”的有力反证。
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