《再见，少年》《我的姐姐》是新锐导演殷若昕的两部作品，无论是作为处女作的《再见，少年》抑或是现实题材浓厚的《我的姐姐》，导演都极力将自己对电影空间的独特观念投射到电影之中，并映射当下社会现实，书写当代人物命运以及表达不同价值观的碰撞。文章基于列斐伏尔的空间生产理论，以殷若昕导演的两部作品为例，从物质空间和社会空间两个层面出发，探究殷若昕导演电影的叙事空间建构。
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