一直以来，学界对于董其昌南北宗论的研究与认识，大多倾向于认为董氏观点之提出多缘于其偏重于中国山水画南北山水形态流传体系过程中所诞生出的不同形式，即是从风格学的角度进行归类，进而从图像分类的角度归纳并梳理出中国山水画艺术形态的南北殊形，却在一定程度上忽略了从董其昌本人的创作形式、表现语言、技法优劣与审美偏好等角度探究其喜好与取舍的更广泛原因。文章尝试从另一角度切入，即尝试从董其昌本人创作实践过程中的的优势、劣势，以及其明显个人偏好入手，试图解读并不一样的南北宗论。
科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
