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摘要
<正>什么是艺术?这从来都是个问题。尤其是现代派艺术兴起之后,艺术的定位就不断游移。各种艺术理论竞相提出不同的艺术定义,从各个角度对艺术进行甄别、鉴定和限制,各种理论观念之间充满了争斗。然而如果我们摆脱内容方面的纷争,而仅仅从争辩形式和效果方面观察它,就会发现其实这完全可以看作艺术扩张自身的手段。艺术通过争议的方式不断扩展疆域,这也许是现代派艺术急剧观念化、理论化的一个主要成果。现代派艺术的理论化倾向很可能为人工智能进入艺术领域打开方便之门。从人工智能的角度来看,传统艺术与现代派艺术处于同样的地平线上,它们同样归属于人类艺术,而人工智能艺术则完全属于新的艺术形态,我们可称之为后人类艺术。如此一来,既有的艺术观念都可能失效,我们必须重寻新的艺术观念才能面对目前窘境。按照迪基的看法,一件艺术作品之所以被称为艺术作品,首先应该是人工制品,其次它被创造出来,并且按照某种艺术机构的权威判断,授予其艺术作品的资格。①在这样一个缠绕而充满矛盾张力的艺术定位当中,我们发现了它极大限度地兼容了艺术的主要特征和主要观念。然而,这一兼容性只在人类艺术范围内才起作用。在人类艺术范围内,现代艺术强烈地冲击了传统艺术,引发艺术
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