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摘要
由一柏编剧、饶晓志导演的话剧《你好，打劫》自2009年问世以来，已经成为全国各地社会剧团、学生社团不断翻演、改编的经典剧目。至2022年，话剧《你好，打劫》在全国各地剧院、票务网站等地方依然火爆。话剧《你好，打劫》的传颂如此之广、影响力如此之久与其自身的个人性与悲剧性是分不开的。也正是这部所谓的“喜剧”作品做到了以悲剧为内核，才使其拥有了今天的戏剧地位。本文从喜剧的悲剧内核与现实意义、个人性与戏剧性体现两方面论述当下戏剧、影视中正剧作品平庸的问题症结所在。
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单位三江学院; 文学与新闻传播学院
