贾樟柯的视角突破了以往描写故乡的套路——以某一家族的兴衰为核心的叙事模式,继故乡三部曲之后,以《世界》为代表的一系列影片"出走"汾阳,演绎了城市化进程中处于游牧状态的个体"汾阳空间",这种不确定的叙事空间呈现出传统中国社会以血缘关系为基础的村落特征和乡土气息,熟悉的故乡符号在他乡营建了新的生存想象空间,反映了个体与故乡难以割舍的精神联系与情感寄托,既是一种怀旧与乡愁,也是个体对身份认同的诉求。
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