林兆华的先锋戏剧在中国戏剧编年史上是无法绕过的刻度。从1982年《绝对信号》开始,他便逐渐进入大众视野,并游离于传统戏剧理论体系之外进行探索。2011年,林兆华与编剧徐瑛再次合作推出的《说客》作为"春秋三部曲"《门客》《刺客》的终曲,可以看作是林兆华的成熟风格得以确立的一个重要的标志。本文将通过对林兆华"春秋三部曲"的比较研究,探讨其中所反映出的林兆华戏剧导演特征并对其进行阐释。
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