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摘要
德国戏剧理论家汉斯·蒂斯·雷曼认为西方剧场形态可以布莱希特为界限,分成传统戏剧剧场和后戏剧剧场,传统的剧场审美以封闭性和幻象性为特点,而后戏剧剧场则以开放性为准则。但是作为一个新发明的概念,"后戏剧剧场"本身充满了歧义性和含糊性,在实践中时常误入为概念而概念的虚无主义。通过对跨文化戏剧"东方三部曲"的分析和理性审视,本文重新审视了后戏剧剧场的伦理、技术、后殖民主义倾向等问题,皆在引起人们对"后戏剧剧场是一项未完成的工程"予以关注,继而完善这个剧场的形态。
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单位浙江传媒学院
