在新中国舞剧的成型与发展过程中，最具有历史跨度和研究价值的研究对象是舒巧。笔者认为，舒巧是新中国舞剧雏形阶段必须研究的人物，她创作的作品对现当代舞剧创作有深刻影响。本文主要对舒巧1983年第一次受邀到香港舞蹈团创作的《画皮》与1997年受邀到中国歌剧舞剧院创作的封箱作品《青春祭》进行深入分析，以便展现舒巧对中国舞剧的探索，并在此过程中寻找两部作品的不同，进而总结出不同的创作方法。
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