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摘要
余华的新作《文城》在文坛上激起了不同的反响。无论从情节设置的具体背景还是从人物性格与命运的展示等角度来看,它都不是一部基于真实生活逻辑的现实主义作品。这一特性在他早期先锋写作中已初露端倪。他寓意化的写作方式使得作品文本成为众多抽象符号驰骋的空间,符号化的人物与事件常常不自觉地消解了小说的叙事,使之呈现出非叙事乃至反叙事的特征。他在《活着》《许三观卖血记》等作品中开始了面向现实的转型,但现实主义的规范与他内在的性情特质发生了尖锐的冲突,使他难以顺畅地发挥其优势。《文城》中浪漫传奇、民间传说、先锋书写等多种类型文体杂然纷呈,导致诸多难以消解的冲突,最终成为一个大杂烩式的分裂文本。
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