明代诗歌创作缺乏新意,但明代诗歌阐释却与此不同,它远承南宋末兴起的阐释方法而来,变革了传统的"尚意"阐释学。就前后七子而言,他们在诗歌阐释方面既继承了传统诗歌阐释对"比兴"的重视,同时又延续和变革了严羽"水月镜花"阐释对传统诗歌文本和语言的有意忽略,具有了反阐释倾向。"尚意"阐释学的消退和在阐释过程中对"情"的重视,表明南宋末以来诗歌阐释的反阐释性得到了深化,由此也可以看出前后七子更加看重诗歌气象圆融和情感一以贯之的直观感悟和把握。
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