回溯《包豪斯宣言》便会发现,当今学界所认知的包豪斯,与莱昂内尔·费宁格为这份宣言所作的木刻作品《大教堂》中所蕴含的艺术理想并不完全吻合。作为在包豪斯居住最久,且最早提出疑虑的大师,本文透过费宁格的包豪斯生涯,重新认识并反思包豪斯从艺术与工艺相融,转为艺术与技术统一所引发的种种问题。
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