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摘要
关于中国美术的现代转型问题的论述往往启于五四时期的美术革命，然而中西美术互鉴与融通所带来的美术现代化可追溯至更早的明清时期。尤其是清代宫廷画家群体，伴随着西洋艺术的传播与影响，历经康雍乾三朝的发展最终走向成熟。唐岱、焦秉贞、冷枚等本土画家基于自己的艺术修养和价值取向，形成面貌各异的“中西融合”风格。郎世宁、王志诚等外来画家亦反向受到中国传统艺术的影响，同样形成了不同的画风。本文力图探析清朝这些看似“不中不西”的绘画作品对当下中国画如何更好地建立“本土现代性”的意义和启示作用。
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单位浙江外国语学院; 中国矿业大学（北京）; 上海大学
