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摘要
《小雅》七十四篇占《诗经》近四分之一的篇幅，典型地反映了古人的听觉叙事思维。“听觉叙事”的重点是“声”与“听”,《小雅》中所记录的“声”可以总结为“物声”“人言”“叙述声音”三种类型，记录声音的方式有“拟声与直录”“白描与侧写”等不同手法；而对“听”的编排可以划分出“主调音”“信号音”“标志音”三个层次，通过分析三个层次在音景景深里的相对位置，可以发现古人对于听觉的敏感和听觉叙事思维的能力令人惊叹。通过打开耳朵“聆察”,充分调动听觉想象，我们的感知便能穿过时空的局限，回到当年故事发生的现场，对《诗经》的理解产生新的感悟。
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