电影经过多年的发展已经集成了多样化范式，又在范式中以语法脉络构建了奇特的生命空间，其中东北电影作为一支新力量，展现出了无处不在的地域特色。在《兴安岭猎人传说》中，这种地域特色以外显的民俗视角进行摹写.为了梳理《兴安岭猎人传说》民俗呈现，笔者将景象生产及其流动三维度分割为身体民俗、社会民俗和信仰民俗，并基于影视语言再度分割为人文传承中的身体民俗、声音中的社会民俗和画面中的信仰民俗。
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