青年导演毕赣在其电影《老虎》、《金刚经》、《路边野餐》和《地球最后的夜晚》中,已初步形成了自己较为鲜明的个人风格。其中,"记忆"自觉地成为毕赣作品中的母题,而这一母题又往往依赖"梦境"予以支撑和弥合。《地球最后的夜晚》这部作品中的"父名"作为创伤与潜意识弥散在整个"记忆"中,并以"梦境"的形式不断强化并达到自我认同。从精神分析学的视域来看,作品中罗紘武对"父名"的认同及成长为"父亲"的过程,是作品掩藏在断裂的记忆碎片下不可回避的人生体验。
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