拉康镜像理论视角下的《八佰》——悲剧的内核与观众的狂欢

作者：禹怡聪

来源：中国文艺家, 2020, (08): 7-8.

• 《八佰》
• 镜像理论
• 影片叙事

一部好电影,就像一面镜子,通过将一切混淆了现实与想象的情景呈现在我们面前,从而带给我们镜像体验。而镜像阶段则是人类心理发展、认识世界与明确自身与社会关联的一个重要阶段。影片中的人物之间,则像在"照镜子",通过这面镜子认识到"他人是谁",从而意识到"自己是谁",最终从想象中走出来,勇敢地面对现实。在"租界百姓"的目光、期许及语言行为影响下,端午找到了一种作为"英雄"的自我认同与新生,从而誓死守住阵地、保卫民众。而在端午为击落敌机慷慨赴死及其他战士视死如归的影响下,老铁也从幻想中清醒过来,从而坚定地面对现实,形成了一个"新兵尚且如此老兵更需捐躯"的自我认同,最终甘愿留守仓库断后。观众也是如此,通过影片的观看,从影片人物在战争中的精神状态、情感态度中受到感染,获得身临其境、感同身受的体验,从而从不同角色身上找到身份认同感。悲剧的内核与观众的狂欢成为影片成功的重要原因。

• 单位
  齐鲁师范学院