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摘要
<正>作为隐逸文化的一个艺术意象,渔隐母题的山水画在元代大量绘制,其规模之大、数量之多空前绝后。在元代退隐大潮中,渔父及渔隐山水成为文人雅士借以抒情达意的一个图像符号。现代欣赏者对渔隐山水画往往从诗画一律或者图文关系两个视角来解读其中的文化内涵与隐士心态。本文认为诗画角度窄化了渔隐山水中文字语言与视觉语言之间复杂而微妙的关系,图文视角则是现代艺术热衷的图像学在古代语境下的艺术实践,无论图还是文,其含义众多、外延广
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单位信阳学院
