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摘要
将荒诞性视为一个非悲非喜的中立性美学范畴，既有利于跳脱出传统意义上对喜剧与悲剧美学特征的片面把握，也有助于在兼顾不同艺术门类形式媒介重要性的同时，合理扩大荒诞性范畴的批评界域。在喜剧电影中，“人的物化”和“喜剧性矛盾”是最为典型的荒诞性生产机制。“人的物化”强调从主体性角度出发对艺术作品中的荒诞性进行思考，指向“实践”和“情感”双重受限的生存境遇中喜剧主体自主性的被遮蔽。“喜剧性矛盾”存在于喜剧作品全面呈现的悖论式结构中，体现为喜剧对象的“自我背反性”矛盾和共存于被表现主体与审美主体之间的“反常性”矛盾，二者的结合在架构出喜剧电影可笑性特征的同时，也深化了其反思力和批判性。
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